## I. INTRODUCCION La importancia de Cerdos&Peces (1984-2004) como revista radica en su circunscriptacion historioca dado que es una publicacion que expresa una transgresion inhabitial en tiempos de posdictatura, abordando temáticas que escandalizaban a la société media. Asimismo, dichas temáticas eran impugnadas por los periodistas y no reconocidas por la intelectualidad. Enrique Symns[^1] fue el director de la Cerdos&Peces. La revista de este situo inmundo, tal como signaledba su cintillo, fue una publicación que se desprendó del diario El Porteno (1982-1993) dirigido por Gabriel Levinas. En efecto, en un principio, Cerdos&Peces formaba parte de ese diario, pero la transgresión que había seducido a Levinas, se torno excessiva y la escisión radicó en la negativa de los editores, entre los que se encontraraba el escritor argentino Miguel Briante, a publicar ellos contentsados como parte del diario por no considerarlos periodósicos. Dichos contentidos atravesaban típocos tales como: drogas, prostitución, sexo orgiástico, pedofilia, delincuencia, entreortonismas controversiales para esta época, fundamentalmente por el tono apologético que era transversal a todos los articutos, desplegado e instalando un estilo que fue el sello editorial de Symns en lo que se esbozaría como revista a partir de 1984, bajo de la decideón de Levinas deSeparated el suplemento del diario, tal como se signaló. El lugar FPGA whence configuró la redacción de Cerdos&Peces fue variando, sin embargo, la mayoría de los collaboradores recuerdan la calle Cochabamba al 700 en el barrio de Constitución de Buenos Aires. Asimismo, entre los variopintos collaboradores encontramos al escritor Osvaldo Baigorria, la dibujante Maitena, Vera Land (que fuego se constituyo en la editora) los periodistas Ricardo Ragendorfer, Mariano del Mazo y Fernanda Simonetti, el artista plástico Jorge Gumier Meier, el cantante y letrista de los Redonditos de Ricota: El Indio Solari y la periodista ya Maria Eugenia Estenssoro, entreOthers. Esta publicación periodica fue una plataformatrasgresora de algunos sectores juveniles en la posdictadura argentina y pueda ser pensada comodispositivo de exposión,esto es,una arquectura deaparación periodica que dispone en Conjunto lo visible ylo legible (Rogers, 2019,p.12). La disidencia quecaracterizo a los integrantes y collaboradores deCerdos&Peces se ubica en una zona de marginalidadque no es economica ni social, sino quecultiva laperiferia como zona a explorar donde conviene exponerlo feo, lo malo, lo contario, lo disidente, lo que lasociedad media desechó o escondido bajo la alfombra.Cerdos&Peces construye un relato estetizado de lamarginalidad constituyendo una propuesta a tono conlasexpectativas de descubrimientos quealgunossectores de la juventud detentaban.Ese residuo es loque busca poder en valor Symns como director de lar revista para recuperar los espacios avasallados, como por ejemplo la calle. Si la transmisión se nutre de dualidad y de movimiento, como señala Masiello, la revista rescatará lo residual y lo marginal transitando por pasajes propios de la época donde nada es tranquillo. Más bien todo es oscillatorio, pendular y efimero. Asimismo, Symns selectionará, a partir de la época en que se configura la publicación, losContainidos más transgresores, aquellas temáticas que calarián en lo más hondo de lo considerado tabú para la société media. Indagaremos en este trabajo qué elementos seeligible exponer, asi como también cuales son las que se selecciónan para sobreeponer y cuales son las que decide evaporar en este marco épocal2. Dada la relevancia de esta publicación en sucontexto historico, los primeros apartados se detendrán en la relevancia de transgresión en la revista durante la transmisión democrática,@millas que los dos ultimos apartados analizaránspecificamente losodos de exposión. ## II. LA TRANSICION DEMOCRATICA COMO MARCO DE LA GENESES DE CERDOS&PECES El periodo de la transmisión democrática en Argentina sirve para ubicarnos temporallmente con el objetivo de entendar la selección de contenido que hicieron los productores de la revista, como como también la distribución de espacios, y también las decisiones que tomaron dichos integrantes frente a los componentes de la revista. El periodo denominado transmisión democrática abarca, siguiendo la linea de José Luis De Diego (2002)[^3] la franja temporal que va de 1983 a 1986. Se constituyo en una etapa fundacional en la que se discutieron, parafraseando a de Diego, los presupuestos ideologicos de la &,a posterior. La "primavera alfonsinista" tuvo su apogeo en 1985, pero se resquebrajo ya en 1986. La ley de Punto Final y la suspENSION de los Juicios a los genocidas fueron factores determinantes que precipitaron la frustracion de los habitantes. Siguiendo la linea de De Diego, la transicion democrática en la Argentina abria un ciclo de esperanza y desilusion que repetía la experiencia frustrada de manyos jóvenes militantes de la,decada de 1970. Si la transmisión democrática fue un ciclo de esperanza y desilusion como destacamos siguiendo la estela de De Diego, Cerdos&Peces, a la que colocamos temporalmente en ese marco, tomo partido por la decepcion, por lo feo, por lo malo, constituyendo un lema que oficio de maniesto de la revista: "Cuanto peor, mejor". Symns eligio exponer la pedofilia desde la perspectiva de la apologia (C&P, n°3, 1984).[^4] Asimismoeligible titular: "Violadoras violadas" unanota donde se affirmaba: "Muchas mujeres desean ser violadas y hasta eligen a su violador" (C & P, n°2, 1984). En el mismonummero se entrevisto a "Claudio", a quien sepresentaba como el mentor del gran robo al Banco de Galicia en 1976. En esta entrevista, el protagonista era unladrón a whom se mostraba como tal desde una perspectiva-Newamente apologética, desde el discurso directo que oficiaba de titular:"Yo si quiero, me robo ese banco", frase que reaffirmaba en la nota el entrevistado con total desparpajo y provocando, al amparo de una publicacion en la que sentia cierto respaldo (C&P, n°2, 1984). Del misismo modo, y en el número antes citado, aparecido unanota al pie del articulo titulado: "Somos todos maricones". La por el artista plástico Jorge Gumier Meier, relacionaba a la revista con personajes de la cultura que aún estaba en el exilio y que occupaban un lugar marginal respecto de la cultura hegemónica, como era el caso del escritor y militante Nestor Perlongher que fauna bajo también entrevistado por Cerdos&Peces. Dicho pie de páginavigitaba "A toda persona que quiera comunicarse con el Movimiento Gay de Liberación dirigirse personalmente o por carta a Cerdos&Peces Cochabamba 726 Capital." (C & P, n°2, 1984). La débil democracia argentina, tras siete años de horror producido por laULTima dictadura militar, no estaba preparada para las provocaciones del iconoclasta Symns. Solo algunos sectores de la juventud validarian su aporte transgresor. ## III. LA TRIBU ICONOCLASTA Cerdos&Peces publicó su primer número como revista independiente en april de 1984. Dicho número comenzaba con un editorial que funciona como manIFESTo de la propuesta de Symns. El titulo de articulo era: "Sacarse las etiquetas". Allí Symns affirmaba: "Nuestra identidad yace sepultada bajo los rótulos con los que una société autoritaria pretende reprimir y CONTENER experiencias que, supuestosamente, desestructuran elorden comunitario". (C&P, n°1, 1984). Fueron cuatro los número que se lograronponer en circulación en este año (correspondentes a los días de avril, mayo, junio y julio), y el toto transgresor se planteó, como vimos, desde la primera página del primer número. La falta de continuidad en Cerdos&Peces se debio, entre otheros motivos, al rasgo efimero de una época en la que todo flúa vertiginosamente. Ellector de Cerdos&Peces siempre fue una tribu lectora de los contentsos que eran rechazados por sectores conservadores de la moral Pública. Por este motivo, Symns debió varias causas por alteración de values morales, y debió comparecer en 1986, ante un organismo que aun seguida vigente y se llama Moralidad,dependiente de la Policia Federal, por el contenido transgresor de la mayoria de las notas que lograba publicar.5 De este modo meinteresting destacar que, en 1986 solo tres fueron los número que lograron publicarse, o sea uno menos que en 1984 cuando la revista recién había surgido. Además,seedaló en esta linea de la discontinuidad como rasgo de la época transacional, que en 1985 la revista directamente no logró editor ni un solo número. Asimismo, es relevante que, Cerdos&Peces logró unaCERTA continua,Thingando a publicar neue número continuos (del octavo número al decimosexto), en el ano 1987;el decimoséptimo número que corresponderia a ese año,se saltea por cabala,es decir que los integrantes del staff preferen omitir ese número por considerarlo desgraciado. Este recuenta sugiere un cambio en las conditiones de circulación de los discuros con el correr del tiempo: si la transgresión que esgrímía la revista en sus enunciaciones había sido desestabilizante en el de la democracia, transcurridos uno años, la revista obtendra apoyo de algunos sectores asociados a franjasjuveniles que se habian conformado con espíritu tribal alrededor de su propuesta. Es possible que many los lectores inmersos en el descrimiento se sintieran representados por el excesso de transgresión de la publicación de Symns. Esas tribusjuveniles que transitaban el desencantó desde la Guerra de Malvinas, reactivaron su decepción por las decisiones tomadas durante el gobern del Dr. Raúl Alfonsín. Algunas de estas medidas tales como la suspENSION de los Juicios, la Ley de Punto Final, la Ley de Obediencia Debida, promovidas por dicho gobern, pavimentaron la sensación de frustración de algunos sectores de la juventud. El espíritu de contrariedad inclúa la amenaza de los alzamientos carapintadas, y el denominado Plan Austral que sumía a la povlación nuevomente en la zozobra economica. Esas tribus inmersas en la decepción se vieron representadas por el excesso de transgresión de la revista de Symns. El espíritu de la rebeldía juvenil de la pos dictadura se figuraba en un grito desajustado que impugnó a vivavoz todo lo que la dictadura militar había impuesto. Aúnque Cerdos&Peces siempre se mantuve desligada de proclamas partidarias, es possible pensar que representó una posturaa aglutinando a la franca no futuro. El paradigmá dictatorial que se pueda sintetizar en: tradicción, familia y propidad tuvo una linea de continuidad aun durante el gobernó del Dr. Alfonsín, considerado por la prensa hegemónica como el paladín de la democracia. Sin embargo, dicho presidente fue considerado por Symns como: "El gran enemigo de la revista". Tal hecho se demuestra con el cierre de Cerdos&Peces occurrido en avril de 1987. En Ocación de la visita de Juan Pablo II, algunos lectores de la publicación se manifestaron contra la presencia papal y fueron reprimidos en la Plaza de los dos Congresos. El editorial del undécimo número destacaba: "Esto es lo alarmante, la violencia estatal en un estado dedeocho como una OPPON para controlar las situaciones que, supuestamente, vene a desestructurar elorden establishido" (C & P, n°11, 1987). Cabe aclarar que el editorial mencionado fue el úncio en la historia de la publicación que llevo lairma de persona que no fuera Symns. En este caso: Fernando Almirón. El objetivo de la publicación había sido siempre la expresión transgresiva que desafiara a la société media a trovés del culto, admitido por Symns, por el periodismo gonzo[^7] vernáculo y una inspiración abrevada de Hunter Thompson. Se pueda pensar a Cerdos&Peces como una publicación que horado tanto el propio universo alternatively de la época como a la moral media, constituyendose en unatribu para othertribu; sus lectores. Cerdos&Peces puso en tensión esdeble objetivo de atacar a la moral media, y a la vez a todo lo alternativo o contracultural, y de este modo, seconstuyen en un muro queSeparateda y religaba a la vez. La transgresión fue la herramienta poderosa de la que se valió Symns para enrearar caéticamente a los que consideraba enemigos: casi todos. En un principio, los postulados buscaban provocar a la iglesia, el estado, la familia. Sin embargo, sobre el fin de la década, coincidiendo con una cierta continua de la aparación española de la revista[^8], las provocaciones también tuvieron como objetivo a aquellos que habian formado parte de la contracultura y de la génesis de la propia revista. Symns hacía sido parte de los Redonditos de Ricota, asi como el Indio Solari hacía escrito en Cerdos&Peces, pero Symns se mostraba decepcionado por el incipiente ingresso de dicha banda al mainstream. Symns buscaba a de la transgresión, desmontar hipocresía, resquebrjar lo que catalogaba como la moral jacata de la mediana. Su decepción ahoraenia como blanco también a quienes habian sido sus amigos y collaboradores, a su propio origen. No abandonó la provocación a las instituciones, pero sumó a quienes fueron parte del proyejo, pero se alejaron siguiendo los avatares de la época. Symns aparecido adherido casi anacrónically a esta pos dictadura en la que se inició, although estuviera ya en el fin de la década. ## IV. MODOS DE EXHIBICION DE CERDOS&PECES EN LA TRANSICION DEMOCRATICA. El UNDER COMO PLATAFORMA TRANSGRESORA En Argentina, el under fue una expresión propia de los ochentes y estuve asociada a los mismos espacios que la contracultura, excepte no tuvo los mismos objetivos. Entendemos a la contracultura como la linea editorial que sostuvieron revistas como El Expreso Imaginario durante los setentes. La contracultura en el País acomodaba los postulados de la Generación Beat, surgida en 1948 en la Universidad de Columbia en E.E. U.U., a las necessities de un País que pasaba de la dictadura de Juan Carlos Ongania a la "primavera camporista" y detentaba ideales utópicos de transformación social a de las letras de rock de grupos tales como Almendra, poderado por Luis Alberto Spinetta. En cambio, el under, según sostiene Fernando García, "asesina a la contracultura y usa el crimen para mandarle un mensaje mafioso a la cultura más abarcativa" (2017, p.37). Si el under es unTERMino poco preciso, tal como sostiene Pipo Lernoud, la palabra "reviente" representa casi cabalmente lo que se constituya a su alrededor (2016). Siguendo la línea de García, la fealdad del under y el culto nihilista que se configuraban en él le remarcaban a la contracultura su final, producido por el vaciamiento de contenido contra que había subsumido a la cultura oficial. En este marco se esboza Cerdos&Peces, en tanto y en cuando el under es la insignia de los ochentas, entre formaciones rockeras como Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, Sumo y espacios simbólicos del under de Buenos Aires tales como Café Einstein o Cemento. Dado que Cerdos&Peces nunca sostuvo una postura política partidaria afín al alfonsinismo progresista, como así tampoco se adhirió al peronismo ni a ninguna línea de nacionalismo, y al mismo tiempo manifestaba un descriminación de la izquierda y solamente sostenía postulados desde el anarco individualismo profesado fundamentalmente por Symns, la revista fue bandera representativa de todos aquellos sectores que se alineaban en la decepción y la criminalización de la política. De esta forma, Cerdos&Peces se constituyó en factor de aglutinamiento de los "posmoderos" que anticiparon los noventas. Asimismo, Cerdos&Peces puso en escena y le dio un lugar central a prácticas culturales que emergen de lo subterráneo, del espíritu under al que referimos. El modo en que desplegó dichas prácticas pone en juego la tensión entre no-ar, no: no-ar o no-ar en exceso. En materia de decisiones editorialies para montar[^9] Cerdos&Peces actuó siempre como un colectivo transgresor y creativo conformando una tribu que apeló aa tribu: sus lectores, como sistemas de legitimación. Ese(publico)lector,la porción de la juventud que se configuró en la tribu lectora de la revista,se había despegado ya de la contracultura y mostraba un estado de animo propio de la época transacional en la que construye su materialidad la revista: un estado de animo alterado y agazapado. Una tribu cultura del rasgo que la constituyó: una tribu efímera. El Indio Solari, cantante y frontman de la banda argentina Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, collaborador de Cerdos&Peces, edita en 1986 una letra titulada "Ya nadie va a escuchar tu remera", que forma parte de un disco clave para dicha banda: Oktubre. En algunos de sus versos Solari destaca: "Este es efímero/ Ahora efímero/ iCómo corre el tiempo! / Tic... Tacefímero/ iUnultimate secuestro no! / iEl de tu estado de animo, no! / Tu aliento vas a proteger/ En este día y cada día. / Luces efímeras." Ese estado de animo agazapado y alerta se constituya alrededor de un dispositivo repriso que no se terminaba de desinstalar. Por ese, las decisiones que Symns toma para lograr su fin transgresor resultan poco eficaces en tanto se consolida la democracia. En los primeros años delgovernmente Alfonsin, Cerdos&Peces contribuyó en el proceso de denunciation y visibilización de la violencia judicial remanente de la dictadura. De este modo, los articulos sobre razzias en los bares, asi como las encuentas a los detenidos ilegales promovieron la derogación de los edictos policiales y la averiguation de antecedentes funciona como germen del Reconocimiento de practicas ilegales de continuidades reprisas en el interior de las fuerzas policiales, aun cuando no se había acuñado el gatillo fácil. Si como affirmamos en párafos anteriores, Cerdos&Peces construye su materialidad en la pos dictadura, es relevante destacar en los aspectos materiales lo que Francine Masiello (2012) llama "estrategias de resistencia"leneckas adelante por el rock y other performances artificas propias de la época. Y vinculado con thiso, las praticas que surgieron en espacios marginales y la intervencion de los intelectuales desde laancia del 70,onde la figura del subalterno estimulo un discorro contra hegemonico (Masiello, 2012). Masiello recuenta, en esta linea, los argumentos de Nestor Garcia Canclini (2011) quien revela lo problemática que se presenta la construccion de un discorro contra hegemonico dato el escepticismo propio de la desilusion de la lucha popular. Aquí, el sujeto marginal, antes identificado con formas populistas de resistencia, fue expulsion de la escena de la decisionintelectual. Cerdos&Peces se constituyo efectivamente en lo que su cintillo prometía: La revista de este situó inmundo. Sin embargo, la publicación de Symns, hace legible lo que muchos también pensaban, masculaban y, por supuesto,leneck adelante en las sombras. En el segundo número de la revista correspondiente a 1984, Symns editorializaba: "Lo importante es transgrecir con astucia". Claramente el dispositivo represor no se había desactivado y, pese a la bandera cerdopeceana[^10] de la transgresión en clave cultura rock, Symns advertía en este editorial que era necesario hacerlo, pero al mismo tiempo, preservarse. Pareciera acertado lo que el director de la revista proponía, dato que en el editorial abordaba, sin eufemismos, temas sensibles para la sociedad media: divorcio y aborto. En un articulo que figura en el interior del mismo número de la revista, el aborto es tratado como "el delito que Causea muerte de muchas jóvenes" y también como el gran dilema de los médicos que reciben en los hospitales Caseos que, según la ley, debieran ser denunciados como delito. El editorial correspondiente al>mismo segundo número de la revista se titulaba: " Quiénes son los criminales?".En el cuerpo de este editorial, y mediante preguntas retóricas dirigidas a un lector interpolado, Symns oficio de frontman que buscaba despertar conciencias anestesiadas y atemorizadas por los años de plomo, pero que al,mismo tiempo se vean representadas en la enunciación de Symns. El emblemático director de Cerdos&Peces reflexionaba como si estuviera en la mesma vereda de un bar imaginario al que concurren sus lectores devotos. "Una société como la nuestra puedaatar ydeferar morir personas con la excusa de una Guerra, pero le prohibe al individuo elegir el destino del ser queél,mismo gestó. Por thismo motivo casi porequalquier other, es imprescindible aplrender a transgredir con astucia". En la linea de la preservación a la que refería el editorial, la revista aborda en este número la problema de los edictos policiales vigentes que causaban, entre otheras cosas, la detencion de menos, replicando la metodología siniestra de la aun cercana dictadura. En el mismo número, unanota firmada por el propio Symns y titulada "La Policia", daba cuenta del rechazo que se tenía por esta institución. En esta mismanota, opinaban entre others, el Juez Zaffaroni, el politicno Nestor Vicente, el actor Miguel Ángel Sola y el música Pappo. Todas estas notas, como como las decisiones editoriales permiten identificar el modo en que Cerdos&Peces expuso y puso en valor la Opinion de autoridades o figuras referencias masculinas legitimadas en ciertos ambitos progresistas. Dichos revestados coincidian en que la calleonia sido recuperada, asi como también convienen en que la policía no gozaba de la sympathía de nadie y esta desprestigiada. Hacer visible la enmascarada represión fue una transgrosión necesaria para alertar a las tribus en elcontexto adverso. ## V. CERDOS&PECES. EL ALMACÉN DE LA TRANSGRESION El sexo y el uso de drogas eran los principales contentsados sobreauxpostos tanto en lo que respecta a la visualidad de la revista, dada la proliferacion de imágenes, como a los de aborderlos. Se exponía sexo con niños, violaciones, sexo con muertos, sexo orgiástico. Por su parte, las drogas no eran elvehicle del nada en particular, ni se utilizesbineún eufemismo para referirse a su uso, sino que se las asociaba con la calle, con la jintada, con los amigos, con la tribu que eran ellos y que era su Pública. Los integrantes de la revista no eran periodistas consagrados y mucho menos intestuctuales legitimados. Cabe interrogarse, puis, acerca del sistema que legitimaria este tipo de publicación. Resulta pensar ¿qué Cerdos&Peces como un hídrido que selecciónaba una agenda para operar y para convertirse en un dispositivo transgresor. Así, en el quinto número de 1986, la tapa mostraba a una nena desnuda. Esto Causeó estupor hasta en la propia tribu. Sin embargo, la selección de la transgresión se valía de artilugios para provocar. Años más tarde, en el documental que se estrenara en BAFICI 2018 dirigido por Agustina Paz Frontera con el\<titlede Este situó inmundo[^11]sea;nena, hoy devenir mujer, naturaliza su intervención en esta tapa contextualizándola en época: su padre, amigo de Symns y collaborador de la revista, habría SACado esta Foto y la protagonista refiere haberse divertido. Si el<nacimiento de la revista como soporte masivo de lectura> fue.afín al auge de grandes aritecturas sobre la Ciudad y sus habitantes miraban y devenián a la vez objetivos de exposión, en la linea de lo planteado por Benjamín (1989), los grandes temas tabués de la société argentina de la pos dictadura eran expuestos como en un almacén perverso, provocador y transgrosivo en las imagenes de la revista y en losContainidos periodístico y culturales. En el tercer número de 1984, un articulo citaba a la revista canadiense Body Politic. El articulo se tituló: "Apologia del delito" y su subtitleño annunciaba claramente y sin eufemismos lo que el almacén de Symns quería desplegar: Pedofilia Homosexual. Dos palabras que escandalizaron a cualesera que no formará parte de la tribu disidente. En el articulo se presentan various casos como el de Simón,esor professor de primaria, que consideraba que los niños no eran románticos y que ese lo excitaraba. también aparecía el caso de Peter que declaraba que la edad que más le despertaba deseo sexual es la franca que va de los 12 a los 14 años. En el mesmo número, un articulo se titula: "Los gays respondenden". En estanota las preguntas rondaban sobre el rol de la Iglesia, en tantoa la homosexualidad como enfermedad. Del mesmo modo, se sostiene que la moral atenta contra la naturaleza, por lo menos, según está Concebida en estaactualidad. En el décimoutherner número de 1987,el entrevistado fue el escritor Nestor Perlongher. En dicho reportaje las preguntas giraban en torno a la intensidad como el gran valor de la generación a la que pertenecía tanto el encrustado como el encrustador. Ante la reflexión, en tanto pregunta, de Symns: "Quizás sea NEEDARo buscaras formas de expresarnos", Perlongher, destacaba la transgresión que "tiende a reproducir el número dominante, cuando alguien dice "estamos hacerly apología del delito" está tomando comoreferente el número de la ley dominante" (1987, p.23). Resultainterestingestaintervenciónde Perlongher en tanto la eficacia de los objetivos de la enunciación de Symns. La disenfrenada búsqueda por diferenciarse del discorro hegemónico podría convertirse en una encerrona. La transgresión excessiva podría derivar en una replica delorden que se intenta desafiar. ## VI. CONCLUSIONES Si el underground fue la expresión del reviente durante el periodo de transmisión en Argentina y Cerdos&Peces se inscribio en esta época, lo sobreexpuesto de la publicación desplego lo que la société media intentaba esconder, todo lo que la mediana sostuvo para encasar en el paradigmá dictatorial. Cerdos&Peces provocó, desde su disruption, con temas que la société busco esconder afanosamente. Temas tales como las drogas, la locura, la delincuencia, la marginalidad, la noche y lacke, las disidencias y la desmesura sexual. Todos eran abordados desde el excesso que desestabiliza. Cerdos&Peces expuso la droga y sobre exhibido un uso excessivo del consumo. Esta publicación periodica permanece un propuesto de excederse en su enunciación, esta preguntarse que subexpone. Si la revista de Symns expuso la molestia de una société atravesada por el paradigmá dictatorial, y elado de una juven Tud decepcionada queadoptóelcinismo como forma de impugnar lo sucedido en la guerra de Malvinas y en las desilusiones, posteriores, segurarmente lo que no expuso, lo que esconde lo que subexpone,onga que ver con una solución que no despejará. La transgresión excessivaocasiones pintoresca, pero dificil de sostener en el tiempo. Cuando los avatares políticos cambian el rumbo, la transgresión puede no solo perdcer eficacia sino convertirse en un discorro funcional alorden que se desea impugnar. Cerdos&Peces pudo haber representado algo pintoresco y hasta atrapante para una tribujuvenil desesea de poder expresarse sin censura, pero esnecessary repensar si esta enunciación resultó tal como se la plantearon sus integrantes, si se pudoactualizar con los avatares políticos y sociales de las differentes épocas, y en este sentido caberretomar la transgresión vinculada a los limites, planteada por Michel Foucault (1963). Si la transgresión necessitaría del límite. ¿Qué pasa cuando ellos limites se corren? La revista pudo dar cuenta de ellos corrimientos para reformular su propuesta en tanto el objetivo transgrecible ya no está. Va de suyo que la propuesta de Symns atrajo a los jóvenes que crecieron en el horror de la dictadura y sus mandatos de censura, como también que Causeó escozar en las capas medias que ideológicamente siguen adhiriendo al modelo dictatorial, por lo menos, en cuando a las temáticas con las que la revista buscaba escandalizar. La transgresión excessiva fue el modo que useó Symns en la revista para desmontar una hegemonía creando una hegemonía propia a partir de la apología de los tópicos antes Mentionados, aun sabiendo que esta estrategia tal vez no se pudiera sostener. Si los limites se corren, la transgresión planteada pueda perdcer efectividad. El editor, Symns, continu subrayando el excesso del uso de cocaine y continuo tratando de escandalizar a la société con imagenes explicitas de sexo, pero en los noventas, el@gobnero de Carlos Menem superaba estas provocaciones. La cocaine y el sexo orgiastico eran el tema de agenda setting12 en el renombrado caso Coppola y la mediania a la que Cerdos&Peces buscaba escandalizar, seguida los avatares de dicho'affaire por television abierta. El uso desenfrenado de droga unido al sexo con menos fue, assimismo, el eje del femicidio de María Soledad Morales, la adolescente que fuera victima de la mafia de los caudillos poderosos en la province de Catamarca en 1990. De esta manera, Cerdos&Peces operó como faro iniciático de una tribu de desencantados del sistema en la época transicional, pero no supo o no quiso ponerse a tono con los tiempos en los que el exceso de transgresión como la sobreexposición de las temáticas mencionadas, resultó funcional a un discurso al que terminó adherida. Como una caricatura del exceso de los ochentas, Cerdos&Peces quedó anclada a una época oscilante que ya había tomado un rumbo. Los estados de ánimo fueron cambiando y la revista no pudo dar cuenta de las modificaciones intentando sostener la transgresión como modo de expresión en coyunturas que hicieron que esta estrategia pierda efectividad. [^1]: Enrique Symns nació en Lanús en 1946. Es un periodista y Narrador considerado de los más influyentes de la cultura urbana y el under porteno. Fue monologuista de la banda Patricio Rey y sus Redonditos revista antes Mentionada durante los 59 número que conforman la publicación. Su calidad no tenía una regularidad, sino que los número se editaron de manière casi caólica entre 1984 y 2004,øjando años enteros en que la revista no salía pordietres motivos que se retomarán más adelante. _(p.1)_ [^3]: "La democracia en我们的国情 loarajejada la esperanza de muchos sectores de la société, fundamentalmente sectores progresistas. Es claro que fuego de la derrota de la guerra de Malvinas, el proceso de transicnacion hacia la democracia estuvo pagado de sobredimensionadas expectativas. Claramente no hay un pacto de transicn y entonces el paso del Regimen autoritario y sus horros a laansiada democracia arrastra o prolonga elementos que van a continuar durante el gobernol del Dr. Raul Alfonsin". (De Diego, 2000 p. 22). _(p.2)_ [^4]: A partir de aquie de mentionara asla revista. _(p.2)_ [^7]: El "periodismo gonzo" es periodismo subjativo. Esa es la clave mayor de los escritos gonzo. Contrario a lo que ensea el manual, la idea es ser lo más personalisable, solo asi la experiencia Transmitida sera real, en ese consiste la veracidad del periodismo de这些东西 relacion. _(p.4)_ [^8]: Cerdos&Peces logra los 12 núeros en los años 1987 y 1990. _(p.4)_ [^9]: De(acuerdo con Rogers, montar una revista implica "construir diferencias quantitativas y qualitativas, hacer una seleccion de lo que se muestra y como se lo expone, organizar un numero determinado de recorridos por el indice, los titulos de secciones, las ilustraciones. Es organizar un sistemas productor de discontinuidades y diferencias, 'sentidos' (u orientaciones) y 'comunicaciones' entre los subespacios incluidos enella". (2019, p.21). _(p.4)_ [^10]: ExpektION realizada por Vera Land en entrevista informal que se obtuvo en 2016. _(p.5)_ [^11]: Paz Frontera, Agustina "Este situ inmundo". 2018. _(p.6)_ [^5]: "Hay una contra reunida en torno a la revista Cerdos&Peces, que la cerraron por sobrecarga de procesos penales, cuando director, Enrique Symns (Un tipo bárbaro, tenés que conocerlo) aun soporta." Nestor Perlongher Carta a Osvaldo Baigorría. Baigorría, Osvaldo. Cerdos&Porteños. Blatt&Ríos, 2014. _(p.3)_ [^6]: Mendoza, Juan (2015). Entrevista a Enrique Symns publicada como prólogo de Cerdos&Peces. Lo mejor, Buenos Aires: El Cuenco de Plata. _(p.3)_ [^12]: Concepto de Maxwell Mccombs En McCOMBS, M. (1985), (v. o. 1975) "Lacomings de masas en las campanas politicas: informacion, gratificacion y persuasion" en MORAGAS, M. de (eds). Socologia de la Comunicacion de Masas. Estructura,失落s y efectos, Gustavo Gili, S.A., Barcelona. _(p.7)_

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